Various: Opera Reviews


BRETT DEAN

Hamlet

Glyndebourne | Neil Armfield, stage direction
Vladimir Jurowski, conductor


“Those characters were performed by a truly exceptional cast, the most exceptional of all being Barbara Hannigan as Ophelia. In her mad scene, which became the centrepiece of the whole opera, she had everything. Vocally, she could hit ferociously difficult rapid fire peaks and swoops, or smooth the voice into heart-melting lyricism. She looked young and beautiful in the classic “English rose” mould. And her acting was completely persuasive, the most convincing depiction of a person becoming unhinged that I’ve ever seen on an operatic – or perhaps any – stage.”
Bachtrack.com, David Karlin, 12 June 2017
(4 out of 5 stars)

“Die kanadische Sopranistin Barbara Hannigan verleiht Ophelia den Reiz der Kindfrau, die in der Wahnsinnsszene nicht nur darstellerisch Akrobatisches leistet. Brett Dean hat ihr hier Irrsinnskoloraturen in die Kehle komponiert, mit denen Hannigan durch drei Oktaven jagen und fast irreale Pianoflötentöne in Stratosphärenhöhen zeigen darf.”
Neue Zürcher Zeitung, Michael Stallknecht, 21 June 2017

“Barbara Hannigan was delicious and remarkably lithe as Ophelia”
Daily and Sunday Express, 14 June 2017
(4 out of 5 stars)

“Barbara Hannigan’s Ophelia delivers one of her charismatic show-stoppers in the mad scene.”
Financial Times, Richard Fairman, 12 June 2017
(4 out of 5 stars)

Full overview of Hamlet reviews


TOSHIO HOSOKAWA

Matsukaze


“Barbara Hannigan and Charlotte Hellekant are spellbinding as Matsukaze and her sister Murasame, blending vocally with each other and physically with the dancers as though they had been Japanese spirits since the beginning of time.”

Financial Times, 04 May 2011

“The Canadian Amsterdam-based soprano Barbara Hannigan is the major star, in the role of Matsukaze. Not only does she sing all the composer’s beautiful, angelic vocal lines flawlessly and with richness of tone, but her share in the choreography (of Sasha Waltz) suggests that she has been living a secret life as a ballet dancer.”

Het Parool, 11 May 2011

“Und Barbara Hannigan in der Titelpartie, die stimmlich und körperlich keine Akrobatik scheut und die von den Waltz-Tänzern, diesen selbstgenügsamen Feuer-Erde-Wasser-Luft-Wesen, am Ende kaum mehr zu unterscheiden ist. Am Ende, wenn der Wind wieder weht.”

Tagesspiegel Berlin, 05 May 2011

“Sopranistin Barbara Hannigan und Mezzo Charlotte Hellekant singen die Schwestern nicht nur mit bestechender vokaler Präzision, sondern ertanzen sie auch mit atemberaubender Einfühlung.”

Frankfurter Rundschau, 05 May 2011

“Cette fois, c’est à la chorégraphe allemande Sasha Waltz qu’est confiée la mise en scène et les premières images laissent entrevoir une mobilisation très physique (et même acrobatique) des protagonistes, rendue notamment possible par la double formation de Barbara Hannigan, tenante du rôle-titre, soprano (d’exception) et danseuse.”

La libre Belgique, 05 May 2011


PASCAL DUSAPIN

Passion


“Barbara Hannigan, qui stupéfie par la maîtrise de sa très exigeante partie (suraigus en exclamations) et Georg Nigl, chantent et habitent Passion comme s’ils étaient dans une partition connue.”

Le Monde, 03 July 2008

“‘Elle’ c’est la soprano Barbara Hannigan, souple silhouette de sirène, voix puissant et agile, au timbre argenté, engagement scénique époustouflant; l’une de ces artistes que l’on découvre et qu’on a aussitôt envie de réentendre.”

Les Echos, 01 July 2008

“Der Lichtblick der Auffuhrung im Théâtre des Champs-Élysées sind die beiden Sanger, Barbara Hannigan und Gerog Nigl “Passion” Experten der ersten Stunde: Sie haben 2008 schon die Urauffrung bestritten und glanzen night nur stimmlich in den ganze Intervalle uberspringenden, Stohnen, Stottern und Seufzen gleichermassen vokaliierenden Hauptpartien, sondern uberzeugen auch darstellerisch. Das gilt vor allem fur Hannigan, die sich nahtlos in die Riege der Tanzer einfugt, so elastisch und leichtfussig artikuliert sie, was Sasha Waltz ihr chreographisch angetragen hat.”

Suddeutscher Zeitung, 09 October 2010

“Par leur interprétation idéale, Esa Pekka Salonen et Barbara Hannigan exaltent la profonde humanité de la partition.”

La Croix

“Dusapin composed the solo roles specifically for Hannigan and Nigl, strikingly integrated with the instrumental ensemble. Vocal and instrumental lines took over from one another in a magical way. Nigl and Hannigan sang and acted perfectly – he beautifully thoughtful, sad and hopeful, with much falsetto, her with faultlessly placed, glimmering high notes and a touching vulnerability.”

NRC Handelsblad, 11 June 2009

“A commencer par Barbara Hannigan, voix superbe, mais aussi personnalité lumineuse, engagée avec son partenaire, Georg Nigl, dans un triple travail vocal, théâtral et chorégraphique dans lequel elle se fond avec une souplesse de l’esprit et du corps qui force l’admiration.”

Nouvel Observateur, 07 October 2010

“Dans cet écrin modal et chromatique, la vocalité brûlante de la soprano Barbara Hannigan et du baryton Georg Nigl s’insère de façon magique: chaque mot et sculpté, modulé, projeté avec une expressivité qui captive au-delà de toute velléité de faire sens.”

Liberation, 9 July 2008


W.A. Mozart

DON GIOVANNI

La Monnaie, Brussels
role: Donna Anna
Ludovic Morlot, conductor | Krzysztof Warlikowski, stage director


“Barbara Hannigan (Donna Anna), a new music specialist and frequent collaborator with Warlikowski, is a consummate musician and hypnotic performer.”

Classical Voice America, December 2014

“De Canadese sopraan Barbara Hannigan is een verbluffende actrice met een grote muzikale intelligentie en een lijf dat zich geloofwaardig van gulzige verleidster tot uitgewoond meisje laat omboetseren. Via Hannigan trekt Warlikowski in Don Giovanni de Lulu naar binnen die Hannigan twee jaar geleden onnavolgbaar creëerde in De Munt, het diabolische, meervoudig misbruikte kindvrouwtje dat al haar echtgenoten vernietigt totdat het zelf ten prooi valt aan Jack the Ripper. Wie Hannigan en Warlikowski een beetje kan en wil volgen weet waarom er voor Donna Anna geen ander alternatief voor zelfdestructie is dan Don Ottavio te vermoorden.”

Staalkaart.be, December 2014

“Opnieuw een staaltje van disturbing regie zien we wanneer Donna Anna (door de Canadese sopraan Barbara Hannigan) een prachtige rondo zingt “Bedaar je kwellingen als je niet wil dat ik van verdriet sterf”, waarvoor ze terecht een bravo krijgt.”

Concertnews.be, December 2014

“En Donna Anna, la grande Barbara Hannigan réalise avec maestria le portrait outré d’hystérique imaginé par le metteur en scène”

Le Figaro, Christian Merlin, 05 December 2014

“Vor allem für Barbara Hannigan gibt es keine Grenzen. Die ist erstklassiges Modell, Bühnenathletin, Augenweide und Koloraturkünstlerin in einem.”

Online Musik Magazin, Roberto Becker, 04 December 2014

“the remarkable Barbara Hannigan acted superbly and sang the allegro of ‘Non mi dir’ with exciting accuracy”

Opera Magazine, March 2015

“Barbara Hannigan geeft aan Donna Anna een destructieve passie mee die je nog nooit hebt gezien.”

De Morgen, Belgium, 5 December 2014

“Mais on passe tout au Commandeur classieux de Willard White ainsi qu’à la superlative Anna de Barbara Hannigan…”

Le Monde, Marie-Aude Roux, 13 December 2014

“Weil die in Brüssel von Barbara Hannigan gespielt wird, könnte sie hier auch Donna Lulu heißen. Es ist einfach atemberaubend, wie sie deren dunkle, verzweifelte Seite ans Licht bringt.
Barbara Hannigan zu hören, ist von den auch in schwierigster Lage sicher geführten Spitzen abgesehen, zwar keine Donna Anna Erleuchtung. Sie dabei aber spielen zu sehen, eine Sensation. Eine Verführungsattacke schlechthin, die die Männer verunsichern muss. Und mit Recht.

Wiener Zeitung, Joachim Lange, 04 December 2014

“Wie erotisch Mozarts Musik ist, wie sie in lendenstossartigen Rhythmen oftmals pulsiert, macht die genialische Gesamtkünstlerin Barbara Hannigan als Donna Anna immer deutlich, wenn sie zum wütende Sex ihre Arien singt und jede Hohenkoloratur ein Lustlaut ist.”

Deutschlandfunk, Christoph Schnitz, December 2014

“Avec des acmés dans le sublime, à l’image de l’aria final de Donna Anna, incarnée par l’immense Barbara Hannigan, allongée, jambes ouvertes et offertes à la bouche d’Ottavio qui se glisse sous sa robe, fondant son chant avec les spasmes de l’orgasme.”

Les InRocks, Paris, Fabienne Arvers, 16 December 2014

“Barbara Hannigan als Donna Anna is fabuleus. Loepzuivere stem.”

Knack Focus, Guido Lauwaert, December 2014

“Barbara Hannigan, frémissante Donna Anna”

La Croix, 04 December 2014

“Barbara Hannigan confère son soprano agile à une Donna Anna époustouflante de présence scénique”

La Voix du Luxembourg, 04 December 2014

“Afwijkend is ook de sterk uitgewerkt rol voor Donna Anna, waar een über-actrice als Barbara Hannigan best weg mee met. Deze athletische, verbluffende sopraan was eerder al de Lulu in Warlikowski’s enscenering in De Munt.”

De Standaard, 04 December 2014

“..steht die grandiose Barbara Hannigan plotzlich da, Mini bis zu den Achselhöhlen, High Heels, die arme voller Margeriten. Eine eisige Schönheit und Hysterikerin, der es wede um Wut oder Rache geht noch um den gemeuchelten Vater, sondern einzig darum, im Rampenlicht zu stehen.”

Die Zeit, 04 December 2014

“grandiose Performerin auf der Bühne”

NZZ, Peter Hagman, 05 December 2014

“theatraal grootse, geweldig schaamteloze Donna Anna”

NRC Handelsblad, 04 December 2014

“Die kanadische Sopranistin Barbara Hannigan verkörperte die Rolle der Donna Anna vollendet und dominierte mit ihrem zeitweise dramatischen Sopran oft die Szene.”

Huffington Post, 12 December 2014


she is a very, very great stroke of luck in the opera businessSüddeutsche Zeitung